masterplan

Любовь, как мне кажется чувство иррациональное, и в фильме Нелюбовь его нет, ну это логично, и рационально вытекает из названия. Наверно, я сегодня побуду критиком и первое в чем можно обвинить Звягинцева, это рациональность. В «Возвращение» влюбляешься и смотришь и погружаешься, испытываешь определенную гамму чувств, но если у «Возвращения» менять сюжет и героев то получается «Елена», «Лефиафан», «Нелюбовь». Все те же методы, средства, увидев определенные кадры, ты понимаешь, зачем и почему, разбиваешься о рациональность. Ты понимаешь фильм, понимаешь героев, но не чувствуешь, фильм напрочь лишен чувств, одни клише и стандарты. Про второе, я видимо уже проговорился, это о том, что «Нелюбовь», еще один фильм Звягинцева и приписать его кому-то другому сложно, можно сказать что чувствуется рука мастера, а можно что мастер не хочет съезжать  со знакомого пути на своем велосипеде. Но в чем я точно не могу обвинить автора, так это в утверждении, что «Россия не такая», она именно такая, дремучая, равнодушная, жестокая и категоричная, очереди за колбасой сменились, погоней за успехом, притом без абсолютного понимания зачем, как и почему. И да лучше сходить на очередных «пиратов» и «мумий», чем на кино, хоть как то имитирует российскую действительность, но с другой стороны «Нелюбовь» так же полезна как смотреть не себя в зеркало, на накладывая фильтры в инстаграме, у меня только с четвертого раза получилось попасть кинотеатр. И в этот момент я отчетливо понял, почему в Американском кинематографе 20-30х годов появились хэппиэнды.
Продолжая свое всецело субъективное мнение, что «Нелюбовь» это фильм, не сколько о любви, сколько о честности с собой, один герой не задумываясь об эмоциях и чувствах идет на поводу у общества, другой постоянно бежит от себя в социальные сети рационально рассуждая о жизни во время эпиляции. Видимо поэтому мне главные герои и показались картонными, в них нет глубины, только примитивные желания и эмоции. Сюжет прост и все предсказуемо настолько, что ждешь, что герои удивят, но нет. При этом фильм сам рассчитан на игру на примитивных эмоциях, хочется после него прийти домой, обнять ребенка, ну или накормить кота и сказать: «Я не такой», да нет, все таки такой, не такой гипперболизированный, но такой. «Нелюбовь» — это торжество возбужденного эгоизма с ушными затычками, которые глушат вокруг все непонятное, неразумное и иррациональное. Так что получается? Любовь в фильме есть и она рациональная? Да именно так, просто в нашем обществе, любовь имеет положительную коннотации когда выходит за рамки одной личности, именно в периоде иррациональности. И если уж упрощенно говорить, Звягинцев желая показать «Нелюбовь», возможно неумышленно показывает нам другую сторону «Личностного роста».
Фильм, жесток, неприятен, играет на эмоциях, хотя призывает к разумному осмыслению, повторяю ранние работы режиссера, но сказать, что он плох я не могу. MUST See

Я ждал возможности посмотреть этот фильм около полугода, наверно это объясняется моей любовью к актерскому таланту Стюарт. Да, она не Эмма Стоун, у которой все на лице написано, но у нее другой талант, она умеет показывать внутренние переживания внешне сдержанных людей или интровертах, это проявляется в движениях рук, головы и глаз, она умеет передавать с помощью своих персонажей то ощущение, когда внутреннее просится наружу, но приходится это сдерживать, а это намного дороже чем всевозможные ужимки и игры большими глазками. Конечно можно припомнить ей «Сумерки», но это в том случае если вы не видели «Парк культуры и отдыха» и «Добро пожаловать к Райли» примерно того же временного периода. К чему я пою оды Стюарт? Да, потому что «Персональный покупатель», это по сути фильм одного актера, персонаж Стюарт в кадре постоянно и вокруг него строится весь фильм.

«Персональный покупатель» — это удивительная смесь жанров: это и мистический хоррор, и детектив, и драма наполненная психологизмом, и забавно-нелепый сюр, что наверно своеобразный ответ режиссера Ассайаса, современным тенденциям, когда практически невозможно отнести большинство фильмов к определенному жанру. Фильм и смешон и серьезен одновременно, заставляет переживать и просто не вызывает недоумение. Он оставляет после себя больше вопросов, чем ответов, он загадочен, но в целом логичен, но для меня он даже оказался простым и предсказуемым. Снято очень качественно и атмосферно, но главный вопрос который задаешь себе после выхода из кинотеатра. О чем этот фильм?

Если на бытовом уровне, то это история обычной девушки остро переживающей смерть брата близнеца, и недовольная текущей работой, которую по странному стечению обстоятельств затягивает в круговорот событий. Тут мы видим странный мистический дом, в котором обитает призрак изрыгающий на героиню эктоплазму, эдакая отсылка к охотникам за приведениями. И странное смс преследователя, и скрытое вожделение хозяйки с желанием примерить ее одежду, даже пародию на подростковую мелодраму, как и писал выше — тут перемешано все. Но мне за этим всем, очень удачно другой уровень.

Уровень — внутреннего мира героини, и тут мне кажется очень сложно передать словами то ощущение, когда ты уходишь от окружающего тебя внешнего мира в себя, тебя ничего не волнует и не замечаешь, ты в своем внутрененм мире, отодвигаешь все внешние раздражители и желания, обесцениваешь их, продолжая существовать внутри себя. В какой-то момент понимаешь, что оба мира слились в одно, и сложно отличить сон от реальности. Но, как полагается любому нормальному сюжету, да и закону жизни наверно, то что ты старательно отталкиваешь, возвращается и бьет тебя с новой силой. И единственный вопрос который возникает сможет ли новый стресс, вывести из состояния внутренней ссылки или только усилит это состояния побега от всего окружающего. Но это то что увидел я, другой увидит в этом фильме другое.Но именно для демонстрации этого внутреннего уровня Кристен идеально подходит.